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文章来源:四平娱乐网  |  2022-09-28

独家评论:有一种冯小刚叫预告片

“前不见头后不见尾”的逃荒灾民队伍

黄晓明

腾讯独家专稿 文/钱德勒

在电影还没有上映之前说电影,其实是又掉价又容易露怯的行为,在以往的经验来看,仅凭预告片来判断成片的品相,往往是不靠谱的,行里人大概都清楚,通过巧妙的剪辑和包装,一款预告片的“欺骗性”是可以达到影响“三观”的程度。但对于年度大片《1942》一鼓作气连发的五款预告片来说,真正的意义或许已经超越了电影本身。这五款预告片,可以说是,近几年来最具有独立审美价如检测方法、整机结构、整机刚度、压盘的平行度、丈量元件、材料、负荷传感器位移下沉等值的预告片,甚至是有它自己的风骨和灵魂。

五款预告片以五个微妙的问题开篇,比如“河南到底死了多少人?”“饿死灾民还是饿死士兵?”,每一次发问,都是建立在丰富的影像素材之上,提取自己的视角,去审视中国近现代历史上主观上被忽略,客观上很不平凡的一年:1942年,在这一年,在刘震云的原著小说里,这一年发生的事情很多:河南的饥荒,斯大林格勒战役、甘地绝食、宋美龄访美和丘吉尔感冒。预告里有丰富的信息以大珠小珠落玉盘之势诉诸观者,可以想车继铃象,成片的信息量和感情浓度将到达令人窒息乃至“恐惧”的程度,但所有骇人数量和程度的信息最终落在一个盘子里,这个底盘的名字叫做真相,是历史的真相,也是民族的真相。在时下国产的电影环境里,单说这五款预告片,就已经让人深感主创的勇气和气度。

虽然并不清楚冯小刚(微博)在五款预告片的创作中到底起了多大的作品,但既然所有的素材来源于他的电影,其实也可也将这些预告片归于他的名下。预告片的勇气和气度,尽可能地传达出成品的勇气和气度,也是导演冯小刚的勇气和气度。如果说在之前的印象中,有一种冯小刚叫贺岁片,叫大片,那么从此刻开始,也有一种冯小刚叫预告片。事实上,《1942》从这个项目的启动到如今正式进入营销宣传环节,剑指11月底的国内档期,就已经树立起鲜明的个人风格。首先电影的发布会是以影像资料图片展的形式开始,生成具有4元合金的间隙化合物(Fe,Cr,Mo,Mn)7C3提醒媒体这一部电影与历史的近距离是超越以往很多国产电影的,而它也是以拷问民族劣根性和灵魂内省为己任。首款概念海报的出炉,也着实震撼了很多人,甚至在尺度上又一次挑战了我们想象中的审查尺度,一只硕大的蝗虫侧面刘慧顺像,而诡异的是又有人形的元素,似人似虫,海报的主题就是两个字:吃人。允许我发散性的联想,谈及这个“吃人”主题的艺术作品,印象最深刻的怕就是鲁迅的《狂人日记》吧。

从海报到今天的五款预告片,我最强烈的感受就是:冯小刚是怎么做到的?我迫切地渴望在未来数月的媒体报道中,冯小刚导演能够现身说法讲述他的创作心路,甚至对我来说,最好奇的不是如何掌控所谓的投资,所谓的明星大腕和好莱坞外援,而是他怎么做到这样一部影像化难度如此之高的电影,如果电影成片还能保持五款预告片里透露出来的格局,每一条线索都能够清晰和完整,那么《1942》在某种程度上比9月13日上映的《白鹿原》不知道幸运多少王全安曾经对我说,《白鹿原》黄百鸣可能经历了建国以来最艰难的审查,那《1942》呢,它又经历了什么?我不知道答案,我很期待冯小刚导演的回答。最重要的是,在《白鹿原》之后,又一部拷问民族和历史的电影《1942》将捍卫国产电影的良心,挽留了惨淡时期的颜面。

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